摘要：现代人对景观设计要求不断提高，设计难度随之增加，为取得理想效果，传统风水学越来越受重视。水在风水学中占据着重要地位，在景观设计中同样不可或缺，若两者能够有机结合，对提高设计水平将大有帮助。文章首先介绍了传统风水学和现代景观设计中的水文化，然后就水的表达，以及传统风水中水景在现代景观设计中的应用进行了分析。
关键词：传统风水学；现代景观设计；水景；实水；虚水
中图分类号：S611 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2016）04-0060-03
引言
水是万物之源，是人类赖以生存的基础，最早人类的居住便是遵循“逐水而居”的原则。而景观设计对水有着很高要求，没有水就失了灵性和活力，所以不管古时还是现代，景观设计都离不开水。同时，景观设计还讲究风水堪虞之术，而水则是风水学的重要内容。风水学作为研究人如何与自然、与大地和谐共处的学问，对指导现代景观设计意义重大，其中蕴含了深厚的水文化，如何将其更好地应用于现代景观设计，值得思考。
一、传统风水学和景观设计中的水文化
（一）概念
水是自然界一种元素，常温下成液体态。《说文解字》：“水，准也。”《释名》：“水，准也。准，平也。天下莫平于水。”水受外部环境影响较大，比如温度极度低时，水会冻结；温度较高时，水会蒸发掉。从现代环境学来看，水循环是在太阳能和重力、引力共同作用下完成的，水圈在地球外圈中最为活跃，对人类活动有着重大影响。
然而，水并不是简简单单的一种自然元素，人类发展至今，对其赋予了厚重的寓意。我国道家讲究“上善若水”，西方早期哲学认为水是组成宇宙的元素之一。水本身也足以构成一种文化，如傣族以水为魂，寨子临水而建，生活习俗、宗教信仰都与水相关。同时，水还能影响到人的精神感觉和情绪变化。比如水很柔软，但却能穿石，瀑布跌落、大海咆哮则又显示了水的雄伟磅礴。
（二）传统风水学中的水
晋代《葬书》有云：“风水之法，得水为上，藏风次之。”《水龙经》言道：“太始唯一气，莫先于水。水中积浊，逐成山水。”风水学理论也认为“未看山时先看水，有山无水休寻地”、“吉地不可无水”。
可见，水在传统风水学中的重要地位，山无水不活，风水师在考察地形地势时，对水十分看重，没有水，山则显得没有灵气。古代很多著名景观都是临水而建，如江南三大名楼、颐和园等。现代景观同样如此，设计时必须考虑水景，如北京奥林匹克公园。
（三）景观中的水
江南三大名楼，岳阳楼下阚洞庭，前望君山，洞庭湖“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千”；“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，滕王阁始建于唐朝永徽四年，“南北因城以为庑，夹以二亭：南溯大江之雄日压江，北擅西山之秀日挹翠”；黄鹤楼位于武汉长江南岸的武昌蛇山之巅，“目暮乡关何处是，烟波江上使人愁”。
可见，在古代景观中，景观几乎离不开水。水除了给景观添色加彩，还常常能引发人们无限感慨，使得水更具神秘感。水在不同状态下有着很大变化，所以有实水和虚水之分，设计师在设计现代景观时，通常会模拟这些不同的状态，设计出吸引人的水景。
二、水在传统风水学和现代景观设计中的表达
（一）水在传统风水学领域的表达
1.实水
我国地域广阔，地形地势多样，中原地区少山，为达到风水效果，常常以水代山。按照风水学理论，水应该满足眷、恋、回、环、交、锁、织、结八项要求，才算得上为佳。
殷商之前，人们已经意识到水和居住环境密切相关。在古代选址时，吉利水形最理想的位置在“、衲位”，三面都有水流环绕，安全可靠性大大提升。殷商时不管是王宫位置、王公贵族的陵墓群，还是平民百姓的生产区。居住区，都符合风水原则，处于?I位。“河水之弯曲，乃龙气之聚会也”，曲则吉贵则成了传统重要的风水理念。虽然倡议水之弯曲，禁止建在反弓处这一理论是在实践总结中所得，但与现代科学强调的一致。因为在河水冲力长时间的作用下。?I位才能获取更多基地。水质辨别也是传统风水学的重要内容，《博山篇论水》有云：“水，其色碧，其气香，主上贵……苦酸涩，若发馊，不足论。”古人通常会采取尝水这种方式，通过对不同地区水中微元素的辨别，进而判断出水质优劣。
山水总是连在一起，《周礼考工记》：“天下之大势，两山之间，必有川矣”，可知山水组合并非偶然连在一起，而是遵循着一种大势，是自然形成，两者属于伴生关系，相互依存。景观设计时，“山无水不活，水务无山不转”，山主静，水主动，两者相互补充，达到了很好的整体效果。所以在设计水景观时，务必要勘察地理形势，了解水的习性。
就自然界而言，水具有很多基本样式，可以是江河湖海沟渠潭瀑中的任何一种。《水龙经》中将水喻为龙，分为干龙和支龙，用现代话讲，即是干水和支水，又可细分为大小之样式。比如长江、黄河就属于大干水，直接流入大海；而赣江、嘉陵江等属于小干水，在途中汇入大干水。大支水则再次一级，指的是注入小干水的河流。而小支水则指小河、溪流等。干水主要有“干水散气格”、“干水城垣格”两种形式，支水主要有“支水交界格”。这是从水格局形式来讲，若从水和场地的空间关系来看，则有背水、朝水、斜水等样式。
2.虚水
比如道路、干涸的河道都属于虚水范畴，前者应用最多。因为现代城市高楼大厦耸立，但除了别墅、私宅外，很少真的依山傍水，而蜿蜒的道路、街道和立交桥等则被视为虚水。
当然，不同的风水师有不同看法，有风水师将主干道看作江河，夹道小巷则为水渠水沟，广场为水库或池塘，车辆和人流则成了水流。不过与实水相比，需注意，实水的水是单向流向，而虚水的水其实是路，为双向流向，所以其分析要比实水复杂。风水学理论强调“高一寸为山，低一寸为水”，应当从相对的角度去理解，不仅仅以地平线为标准。比如楼和地面、草坪和上面的石头都可以形成山水关系。从阴阳的角度去理解，一般认为高大外凸者为阳，低洼内凹者为阴。 （二）水在现代景观设计中的表达
1.实水
水景也可分为自然形成和人工早就两类，前者是大自然的手笔，后者则是人类模仿大自然。当太阳能把水蒸发后，水以气态形式输送至高空，逐渐凝结后，以降雨的形式落在大地。自然水景的形式灵活多变，并不统一，常见的有瀑布、湖泊、溪涧等类型。因是天然形成，和周围环境比较和谐。然而自然水景毕竟少见，为达到同样的效果，便出现了人工造景。有着明显的人工痕迹，比如轮廓以几何形为主，十分讲究对称均衡，比如运河就属于典型的人工造景。常说巧夺天工，其实是对人造水景“虽由人作，宛白天开”原则的一种赞美。
不同环境下的液态水给人的感觉也有着很大不同，飞瀑江河让人觉得气势磅礴，池塘潭水则让人觉得婉约幽深。而且也可以从视觉、听觉、味觉、触觉等角度去感受。那些能够给人带来舒适宁静感觉的水景观，往往还能起到调节当地微气候的作用。水通过培育动植物，来满足自身越来越多的资源需求，还能兼顾着维护生态平衡的功能。
2.虚水
水的固态和气态都属于虚水范围，固态冰也有块体和结晶颗粒两种形态，前者如冰川，后者如雪花。气态水主要呈气雾状，雨后彩虹、冬天的雾都属于该范畴。除了这两种形态，还有一种能够给人以水的感觉的感知效应也可以理解为虚水，比如石头纹理、枯水意境等，这些可称为意象的水。
三、传统风水中水景应用于现代景观设计
（一）水形态应用于现代景观设计
首先，水景设计要与周围环境相融合，体现出整体统一性，让人愿意去亲近。关键在于是否得体，而不是水体大小。若盲目地按照“以大为美”理念去设计，不但会浪费水资源，而且可能会面临安全风险。对于我们生活区域内的固有水资源，通常会根据对水质的判断，来选择比较好的住址。传统风水学认为吉凶在水形上也有体现。所以，在评价水形时，应先观察水之形态，看起是否符合弯曲缠绕、回顾环抱的格局。满足要求则可用，否则不可用。
其次，要对劣势的水形态进行调整。水形只要有弯转，必然出现内外两侧，选址时占其油位，而另外一侧也就是反弓面便成了被摒弃之地，结合现代景观设计，可以对其水形进行改善，主要方法是：就其水流势，在反弓处顺延开沟调水或分散水流，这样一来，水向反弓处的煞气便消失殆尽了，从而反弓处也变成可用之地。对于在直水上适地阔湖、引流等手法都能对其劣势水形进行调整，达到舒适、美观的效果。
另外，合理运用自然水体和水形。尽可能不改变原来的地形与地貌，只需微调、改造即可。满足建筑景观的采光、通风的基本需求后，再进行人工制作来仿效自然水系。
（二）水形态应用于城市道路规划
首先，依路选址。路也分干流与支流，普通住宅、大型商场和企业单位分别选择支流道路及干流道路；现阶段存在着片面的认识，商业依路选址时往往会选择十字路口，因为二水相交，有较多人流；但是，对于十字路口的位置选择，必须得是较有实力的商业，其建筑规模也要能够与路口的分享向均衡，而普通商店则需选择临路口的第三或第四个的位置。
其次，路网规划。原则主要有：
1.通畅。保证区内道路相互顺通，避免出现断头，形成路冲煞。
2.忌横向、纵向道路“四正”。与城市道路规划同理。
3.道路根据需要控制平直与弯曲。弯曲能够形成减速弯，适当的减缓车速，避免事故。
结语
现代人们对水景观的要求越来越高，已不仅仅停留在欣赏层面，还增加了功能、文化方面的要求。比如景观中蕴含的文化、是否符合生态平衡原则。风水学是现代水景观设计常运用的手段，它既有神秘感，又具有科学性，需要合理运用，才能取得较好的效果。
