摘要：现代建筑装饰的全球趋同现象在现实的语境中显得无力和苍白，它只有从传统建筑装饰中选择特有的技术和文化气质，才能激发活力。研究传统建筑装饰文化对现代建筑装饰的影响，将会为我国现代建筑装饰在应对全球化影响方面提供多种途径和模式。
关键词：传统建筑装饰 现代建筑装饰 影响
中图分类号：TQ174.6+4 文献标识码：A 文章编号：
随着物质文化生活水平的不断高涨，全球文化趋同现象的加快，传统建筑装饰文化被现代文明冲击而动摇。但这并不代表着具有民族的、大众的、地域的传统会被摒弃和弱化。而是从现实出发，自觉地选择应用地域传统文化的优秀部分，进行现代更新，创造新的传统。经更新后的传统文化本生就是全球文化的重要组成部分。
一、 传统与现代的关系
传统与现代是辩证的二元统一关系。站在时间一维的节点看，传统代表着过去，现代是将来的传统。但从时空的相对性来看，传统又是现代的动力和财富，传统的成就，比如物质手段、技术条件、经验总结是现代的发展基础；传统的观念和风俗习惯也会不同程度地制约着现代化发展的速度和高度。“传统与现代是现代化过程中生生不断的“连续体”[1]，背弃了传统的现代化是殖民地或半殖民地化，而背向现代化的传统则是自取灭亡的传统 [2] 。
时空是运动的，没有静态，也没有永恒。传统作为时空运动的物质集合，也是要发展的，从过去的传统发展到现代的传统，再到将来的传统，这个过程一直持续，所以无法甩掉传统。][4]传统在时间的发展轴中，是一个不断新陈代谢的过程，一部分被消失的同时，新的一部分继续加入，没有全新、也没有全旧，传统与现代就如此融合动态发展。传统建筑装饰文化的继承没有局限，它是把现代精神和时代科技有机地结合起来，反映出现代人的生活模式、生活方式和价值需求，同时把传统中不适宜的部份代谢掉，传统建筑装饰又同样能满足现代的生活追求。传统是文化发展的历史过程中联系过去和现在甚至包括未来的一种因素，现代化离不开传统，因为传统是经年历史集体意识的总结，是现代发展的支撑，不可能被跨越；相反，传统记载了太多信息，曾经有过什么，或许应该注意什么，对于现代建筑装饰来说这是及其可贵的。对于现代装饰来讲，应该“建构现代与传统的结合点” [4]以现代的时空坐标为参照，把传统建筑装饰的要素用现代装饰的眼光来重新审视，加以筛选，把能实用的那部份传统装饰介质加以归纳、整理、总结，直接或创新应用于现代建筑装饰之中。
部份学者和专家把现代与传统之间的关系概括为：具有顽强生命力的经世积累的传统中的一部分会成为新文化的组成部分；“高技术带来高情感”，现代建筑装饰不可能千篇一律；人能迅速接受与适应物质生活的改变，而对风俗习惯、精神生活等的改变接受能力和适应能力则相对滞后。由此可见，传统建筑装饰对现代建筑装饰具有积极和消极两方面的影响。
二、传统建筑装饰对现代建筑装饰的积极影响
传统建筑装饰及其要素是在深厚的传统文化孕育之中形成的，是现代建筑装饰的创作源泉，为现代建筑装饰发展提供养分和支撑。
1、传统装饰要素是现代建筑装饰取之不尽的形象资源。
现代装饰是以工业化为背景发展起来的，强调的是机械性和重复性，不能满足当代装饰的多样化需求，传统建筑装饰的语言、图案、纹样、形制为当代设计形态创作提供了丰富的原型。
2、传统装饰要素为现代建筑装饰设计及其理论的研究提供了视觉论据。
建筑装饰是文化的载体，传统建筑装饰存在的要素，包括形态要素、造型要素、材料要素、文化要素等能让我们了解形态背后所反映的社会经济和社会文化，这些实体存在的要素不仅会带给我们强烈的视觉盛宴，同时还可以给现代装饰的设计原型进行比对筛选和情境验证，也可以为装饰设计提供理论基础。
3、传统装饰要素中的设计理念和设计手法，可以被现代装饰广泛借鉴。
在现代室内设计中常自觉应用传统建筑装饰的设计理念和设计手法，如“师法自然”、“因地制宜、巧于因借”等，取得了非常好的艺术效果。应用最为广泛的就是颇具文化内涵的会所、餐饮、休闲场所更为消费者所喜欢，很多家装也把中国传统园林的设计理念融入其中，享受自由向往生活的无限乐趣。
4、传统装饰要素可以为现代装饰设计工作提供基础条件分析和可行性论证
我国传统建筑装饰是人类社会历史实践过程中所创造的物质文明与精神文明的载体，受我国地理环境、经济基础、思想基础的制约，表现出浓厚的大陆色彩、农业色彩、民族文化色彩，表现出鲜明的民族性、地域性、社会性和历史性，具有不可逆的传承性。其正面的或反面的设计实例，为现代建筑装饰的设计工作提供了宝贵的借鉴实例和基础条件分析，因而能为设计的可行性提供可靠论证。
三、传统建筑文化对现代建筑装饰的消极影响
中国传统装饰要素在不断的发展和传承中，在当代装饰更新应用中必然经历新陈代谢的过程，面对现代社会的要求，原有的落后的意识形态，民风民俗在相当长一段内还将存在，必然会对现代装饰产生消极的影响，比如在材质应用上、环境体量上、审美取向上已经不可能与现代装饰融合。认清传统建筑装饰的消极影响，特别是文化意识形态上的消极影响，在现代装饰中有意摒弃是我们的必然选择。
1、自我封闭意识的影响
农业文明的特质是自给自足的自然经济，满足于现状；强调“一劳永逸”的苟安思想。强调安分守己，排斥交流，特别是我国的“墙文化”。[5] 我国的“墙文化”造成国民心理的单纯防守性和心理的自我封闭性。中华民族是一个爱好和平的民族，从不挑起战争，也不害怕战争，我国版图的扩大，都是别的民族侵略我国失败后被包容的结果。
工业文明强调的是机械化大生产，产出的产品多，产品的目的强调的是流通和贸易。商品流通的区域不仅是本地区，本行业，还包括全世界，必须强调开放。在现代装饰设计文化中不仅仅是本区域、本民族的文化，还包括更为适应的外来文化。
2、纵向承袭的惯性思维
表现在建筑装饰上就是习惯于重复作业。设计不求变化，装饰惯于模仿。于是造成装饰效果的千篇一律，城市改造的千城一面。
现代装饰强调大众对自我的认同，对企业文化的认同，对产品质量及品质的认同，对使用功能的认同。我们不可能去创造和生产与别人同样的产品。强调的横向联系与横向合作。
3、从业者工匠心态影响
传统的生产方式多是手工作业，产量底下，受单个从业者认识和技艺的影响。因而产能化低。工匠心态影响严重。在我国漫长的封建社会里，受等级观念的制约，匠人只能按照业主的要求干活，不敢有自己的设计意图，即使创新也不能被接受，只有被动的接受任务，其职业习惯就是重复自己已经掌握的技艺。匠人没有尊严，在长期的精神桎梏下，逐渐失去了创新意识，也就无法养成自己的独立人格尊严，更本就不可能形成“家”，有着专家的职业荣耀。总之，在那种生存条件下，惟命是从是他的基本心态。
现代的生产方式是工业化的大生产，作业方式是机械或全自动作业，要求发挥从业者的主观能动性和自我创造性。
4、技术发展，教育方式影响
传统建筑装饰技术发展缓慢，建筑装饰材料单一。我国历代的人才培养主要是通过师徒相授或家族传授的途径[18]。这种人才培养模式，根本培养不了大家。哪怕是天才，因为客观环境的制约，会造成他心胸狭窄，视野短小，无法获取创作的奇想灵感，即使天资聪颖，受师傅教诲的制约，他不敢越雷池半步，也很难有推陈出新的实践勇气，最终重复师傅，成为匠人。这种人才培养方式具有很大的局限性和片面性，学生没有经过系统的理论基础知识学习，对科学常识和科学原理缺位，学生获得的仅是师傅教给直接与建筑有关的纯技术知识，这样的学生只能是匠人，更本就不可能成为建筑艺术家。这也是三千多年来，我国的建筑艺术和建筑风格只能在原来的基础上作渐进式的改进和提高，始终不能更新换代的直接原因。除此之外，我国匠人教育还存在“传内不传外”、“传男不传女”的做法。师徒间人情单薄，为了生活，绝大部份师傅教徒弟还要留一手“绝招”，技艺在传承中不但没有提高，还大量消失。
四、结语
我国传统建筑及其装饰艺术，是中华民族极为珍贵的文化财富，具有悠久历史和独特风格。传统建筑装饰的存在基础是农耕文化，在当今我国的城市化进程中，固有的传统建筑装饰已不再能完全适应现在的经济、社会、文化的发展。这就需要我们现代的建筑装饰对传统建筑装饰中糟粕的摒弃和精华的继承、保护、发展、创新等多层内涵。
参考文献
[1] 李毅《裂变于选择.传统文化与现代关系的历史探索》，辽宁教育出版社，1996，29
[2] 同1。
[3] 王世仁《中国近代建筑与建筑风格》建筑学报，1978，(4)28—32.
[4] 同3。
[5] 叶廷芳《中国传统建筑的文化反思及展望》光明日报 点击数： 2007.12.
